就是说没有英文🂄版本，英国虽然属于欧洲，不过英国和欧洲其他国🜍家的联系不怎么紧密，⛂🗢他们觉得自己属于英语区国家。
在西方，作家大多都有自己的经纪人🃎🖫，经纪人的作用非常大⛣。
他们代理作家的作品，为作家选择合适的出版社，协助作家和出版社进行稿酬和版权的谈判⚠，替作家争取利益，评估与发掘作家的💬🔹🅞商业潜能。
其中包括对作家的现有作品进行国际版权拍卖、翻译，🅕🆝并将作品推向电视、电影、戏剧、音像等各种🈬🁜🆦领域，扩🔩大作品的商业价值。
他们会不断的和🂄作家交流，了解作家的写作潜🎔🐯🃛能，帮助作家保持创作的可持🙉🈦续性。
当然，经纪人不是白干活，而是会从🃎🖫作家的收益中拿到提成⛣。
一名经纪人往往代理很多位作家的作品。
他们在出版行业有人脉关系，和界的评论家📪🝪熟悉，知道怎么把一部三流小说包装成畅销书，还能把一名新人作家捧成畅销书作家。
作家和经纪人的关系较为复杂。
一方面，经纪人帮助作家处理出版上的杂务，让作家能够安心的写作；另一方面，他们会研究图书市场的趋势，💍给出作家创作上的建议。
一般来说，不是出版社要求作家修改作品，而是经纪人这么做。
经纪人会盯🗺♆着市场，研究读者，给🙜😏作家提出这样那样的建议，怎么写才会符合🆗🏰市场需求。
从某种意义上说，这是在干涉作🙞🚗家的创作自由。🌃☂
作家依赖经纪人，同时又🔄♫想保证创作上的自由，这和演艺圈里演员和经纪人的关系一样，演员不想演这部戏，但经纪人觉得演这部戏会红。
不少作家和🗺♆经纪人是好朋友，但也存在着矛盾。
对林子轩来说，要找的经纪人应🙞🚗该叫做作品海外版权代🅕🆝理人。
他以往的书籍是这么操作的。
比如有一位意大利汉学家看上了《活着》，这人会给《活着》写一份介绍，交给意大利国内出版社🕮🌻的编辑看。
如果编辑愿意出版，就会联系林子轩，洽谈📪🝪出版合同。
只有谈🖪好了出版合同，这位汉学家才会翻译小说，等小说在意大利出版，这位汉学家还会写文章，接🈬🁜🆦受记者的采访，给《活着》做宣传。