谢尔盖.普罗科菲☕耶夫，一个完全不会玩‘‘权术’🞝的俄国作曲家。
更确切的说，它是一个被误解的那人男人。
他不属于任何学派，也从不追随任何一🎝💄种🎖👈流行的趋势。🐱🃩🚜
但他的音乐始终无法被归类，每当人们试图将其简化为易懂的蓝图时，都会不断地遇到各种‘意外’和‘惊喜。
直到二十一🕠世纪的今天，在他去世的五十余年后，关于他的各种解读依然是众🄖♊多钢琴家津津乐道的事情。
他到底是积极的现代主义者还是古👭🌅典音乐的反动🍨分🗜🜠🃟子？
众说纷纭。
由于其作品🕠中坚固的古典结构设计和传统的调性，他的音乐至今还被某些先锋派作曲家归类为保守的旧排风格。
而对于中立的听众，他不协和的现代主义风格又是如🞝此的显🈷🔩而🇴易见。
而在何静看来。
普罗科菲耶夫，只是一个在🜑沉默中用音乐打鼓表达自我观点🈷🔩的人。
他的作品，即时艺术，也是对艺术的评论。
就像一个冷眼旁观☕这个繁杂世界的人，🎝💄又生活在其中。
对⚩🔀♍于这一点，何静总是能在他的音乐中的字里行间找到一些，而这些有迹可循的东西又与她的思绪产生了某种前列的共鸣。
于是。
在她第一⛏🙖次聆听第二钢琴协奏曲时，她便知道这首作品一定会现在她的个人作品表中。
没有什么特别的理由，只是当第一乐章抒情的钢琴线条出来的🇴那一刻。
她便决定了。
南音音乐厅的舞台灯光并没有那金子般的照耀感，暗🞝了些许。
不过温亮的黄晕也使得何静立体的五官柔和了些🍨许。