谢尔盖.普罗科菲耶夫，一个完全🁡不会玩‘‘权术🎣💾’的俄🅆国作曲家。
更确切的说，它是一个被误解的那人男人。
他不属于任何学派，也从不追🖛随任何一种流行的趋势。
但他的音乐始终无法被归类，每当人们试图将其简化为🖩🕒易懂的蓝图时，都会不断地遇到各种🞙‘意外♪’和‘惊喜。
直到二十一世纪的今天，在他去世的五十余年后，关于他的各种解读依然🗯🟆🚺是众多钢琴家津津乐道的事情。
他到底是积极🞼🙞的现代主义者还是古典音乐的反动分子🛩🞿？
众说纷纭。
由于其作品中坚固的古典结构设计🁡和传统的调性，他的音乐至今还👦🗬被某些先锋派作曲家归类为保守的旧排风格。
而对于中立的听众，他不协和的现代主义风格🕳🍮又是如🛩🞿此的显而易见。
而在何静看来。
普罗🆖🏦科菲耶夫，只是一个在沉默中用音乐打鼓表达自我观点的人。
他的作品，即时艺术，也是对艺术的评论。
就像一个冷眼旁观💋🐖⛢这个繁杂世界的人，🗔🛕🜑又生活在其中。
对于这一点，何静总是能在他的音乐中的字🌖里行间找到一些，而这些有迹可循的东西又与她的思绪产生了某种前列的共鸣。
于是。
在她第一次聆听第二钢琴协奏曲时，她便知道这首作品一定⚂会现在她的个人作品表中。
没有🆖🏦什么特别的理由，只是当第一乐章抒情的钢🍇琴线条🖩🕒出来的那一刻。
她便决定了。
南音音乐厅的舞台灯光并🙛没有🖛那金子般的照耀感，暗了些许。
不过温亮的黄晕也使得何静立体的五官柔和🌖了些许。